ثم هناك سجل فانجيليس الحافل في حقل الموسيقى السينمائية، مع أفلام "عربات النار"، و"مفقود"، و"بليد رانر"، و"الباونتي"، و"١٤٩٢: فتح الجنة"، و"الإسكندر"، وكلها إبداعات تشهد لبعد رؤياه ومدى تأثيره على الموسيقى السينمائية اليوم. مع ذلك، ظلت علاقة فانجيليس بعالم الموسيقى السينمائية محدودة جداً بحكم إعتبار نفسه دوماً في خدمة الموسيقى أولاً وأخيراً. فإن ألف فانجيليس الألحان بشكل يومي فذلك لا يعود الى أي بحث عن إمتهان التلحين السينمائي في حد ذاته، بل لأنه يعتبر نفسه في خدمة الموسيقى، لا أكثر ولا أقل.

ومن إسهامات فانجيليس الأخرى في الإنتاجات الموسيقية تذكر أعماله في التلحين للباليه والمسرح والحفلات المخصصة للجمهور الواسع، إضافة الى الأعمال العائد ريعها الى القضايا الإنسانية. أما البعد العالمي لموسيقاه فهو ينبع من موهبته في تأليف لوحات موسيقية لبلدان أو مناظر مختلفة. فالموسيقى تبقى في رأي فانجيليس أرقى من الحدود واللغات كافة، بل هو رأى فيها دوماً قدرة ذاتية مدهشة إما على الإرتقاء بالجنس البشري وإلهامه وبلسَمَة جراحه، أو على تدميره إذا ما أسيء إستخدامها. لذلك تلازم رسوخ قناعته تلك مع حس كبير بالمسؤولية، حتى شكل تزايد النجاح والإعجاب العالميين بموسيقاه، مدعاة شعور بتنامي المسؤولية بالمقدار عينه.

كثيرة هي الجوائز التي إنتزعها فانجيليس بفضل أعماله الموسيقية. فقد جاء الإعتراف بقيمتها من مؤسسات فنية وعلمية، كما كرّمته أمم وحكومات من أنحاء العالم كافة. ولعل أكثر ما يُفرح فانجيليس هو كلما أدرك بأن الجمهور يستمع الى موسيقاه حباً بها فعلاً، وليس لأنها مجرد صرعة موسيقية أو ثمرة حملات ترويج تجارية. وعلى الرغم من حرصه على تحييد حياته الشخصية عن الأضواء وعن العروض الضخمة أمام جماهير واسعة، فإن الإقبال العالمي على موسيقاه المميزة يأتي من ملايين البشر المنتمين الى أذواق موسيقية مختلفة وحضارات متنوعة.

ومن ميزات تأليف فانجيليس لأي قطعة موسيقية جديدة، سعيه أولاً الى تلقف النغم مجرداً من أي تأثير عقلاني أو أي خلل محتمل، أو حسب قول المؤلف الكبير نفسه: "التفكير هو أداة تحليل، ولذلك فهو لا يصلح ليكون أداة إبداع".