ويضاف إلى ذلك سجله الحافل في موسيقى السينما، من "عربات النار" و"مفقود" و"بليد رانر" و"الباونتي" إلى 1492: Conquest of Paradise و"الإسكندر". وتشهد هذه الأعمال على اتساع رؤيته وتأثيره في لغة الموسيقى السينمائية الحديثة. ومع ذلك، ظل حضوره في هذا المجال انتقائياً؛ فهو لم ينظر إلى نفسه بوصفه محترفاً لموسيقى الأفلام وحدها، بل فناناً في خدمة الموسيقى أولاً.

ومن إسهاماته الأخرى موسيقى الباليه والمسرح والحفلات العامة، إضافة إلى الأعمال التي ارتبطت بقضايا إنسانية. أما البعد العالمي في موسيقاه فينبع من قدرته على رسم عوالم صوتية لبلدان ومناظر وأفكار مختلفة. فالموسيقى، في نظر فانجيليس، أرفع من الحدود واللغات، ولها قدرة هائلة على الارتقاء بالإنسان وإلهامه ومداواة جراحه، كما قد تتحول إلى قوة مدمرة إذا أسيء استخدامها. ومن هنا جاء إحساسه العميق بالمسؤولية كلما اتسع نجاحه وانتشار موسيقاه.

نال فانجيليس جوائز وتكريمات كثيرة بفضل أعماله الموسيقية، وجاء الاعتراف بقيمتها من مؤسسات فنية وعلمية ومن دول وحكومات في أنحاء العالم. ولعل أكثر ما كان يبهجه أن يعرف أن الجمهور يصغي إلى موسيقاه حباً بها، لا لأنها موضة عابرة أو نتيجة حملة تجارية. وعلى الرغم من حرصه على إبقاء حياته الشخصية بعيدة عن الأضواء، وجنوحه إلى الندرة في الظهور العام، ظل الإقبال على موسيقاه يأتي من ملايين المستمعين باختلاف أذواقهم وثقافاتهم.

وحين يؤلف فانجيليس قطعة جديدة، كان يسعى إلى التقاط الموسيقى قبل أن يتدخل العقل أو تمسها يد التعديل، أو كما قال هو نفسه: "الفكر أداة للتحليل، ولذلك لا يمكن أن يكون أداة للإبداع".